Perspective de déploiement

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Publié le 10/08/2009, modifié le 10/08/2009

1 / « L’après numérisation », les enjeux de l’indexation riche (Rich media)

Objectifs

  • combiner de l’indexation automatique de la vidéo par des algorithmes de nouvelle génération avec la formidable dynamique de tagging des utilisateurs. Ce qui a fait la force de Google a été de pouvoir stocker des masses considérables de textes dont la sémantique est relativement bien extraite mais surtout qui s’appuie sur le mécanisme du ranking produit par les utilisateurs. Il faut bien noter que seules les métadonnées extraites de la vidéo (automatiquement par analyse du signal ou par « moissonnage des tags ») sont conservées sur les machines et non pas les contenus eux-mêmes à la fois pour des problèmes de droits et d’espace de stockage ;
  • constituer progressivement une sorte de « Google vidéo » avec deux thèses :
    • il est préférable de s’appuyer sur les fournisseurs de contenu et leur savoir faire plutôt que les court-circuiter totalement (cf. stratégie Google Print) ;
    • Dans la vidéo et le cinéma, encore plus peut être que pour la musique et la photo, l’économie sociale des échanges est considérable et génère une activité croissante sur les réseaux sociaux et les sites de vidéo collaborative. Le Google de la vidéo ne sera sans doute pas tout de suite un investissement dans des hangars d’ordinateur. Il se construira par agrégation progressive de communautés apportant leur richesse et leur dynamique sociale indispensable complément et « filtre » des outils de détection automatique.

2 / Moteurs de recherche intelligents

Corollaire direct (et quasi indissociable) de l’enrichissement des contenus et du développement du Rich Média, le marché des outils de recherche est également en forte expansion. Si le moteur généraliste pour la recherche sur Internet devient un enjeu d’industrie lourde et fait l’objet du monopole de Google, il y a aujourd’hui de fortes demandes de la part de l’industrie des médias pour tirer parti des métadonnées associées aux contenus. Une première opportunité est pour Exalead de développer des moteurs fondés sur les annotations produites par les utilisateurs sur des séquences /actions/émotions précises d’un film et de les relier à des vidéos disponibles sur le Web, puis par l’action de l’utilisateur à des points précis de ces vidéos (principe des liens hypervidéo créés par l’utilisateur). Une seconde opportunité explorée avec l’Ina est de développer des outils de recherche connectés à la mémoire cinématographique du Web collecté dans le cadre du dépôt légal du Web dont l’Ina à la charge, terrain fertile pour concevoir de nouveaux services qui seront proposés ensuite à un large public avec des succès comparable à Ina.fr

3 / La VoD rentre dans les bibliothèques

Déjà parmi les partenaires CineLib, le Forum des Images et le site de VoD Univers Ciné étudient un modèle économique pour un accès privilégié et dans d’excellentes conditions de confort et d’étude (outils de navigation, outils d’annotation et de partage y compris issus du projet Cine Lab) aux films proposés par Univers Ciné. Dans ce projet, les outils d’annotation seront précisément interopérables pour permettre à un cinéphile de poser des marqueurs, des tags et des annotations sur les films de la bibliothèques comme sur ceux du site VoD et de partager ensuite ces notes avec ses contacts sur Facebook ou sur le réseau social du cinéma. Ces notes qui peuvent comprendre quelques éléments du film (photogrammes, extraits) lorsque les droits le permettent, sont surtout resynchronisables à l’intégralité du film dès que l’utilisateur ou les membres de son réseau se reconnectent au film, légalement acquis sur DVD, ou consultable dans une bibliothèque, site de VOD, site vidéo type Youtube ou Daily Motion, etc. La VoD est actuellement le modèle légal qui fonctionne avec un succès croissant s’il s’articule soit autour d’une marque et autour des meilleures ventes (stratégie Canal+ ou TF1) soit autour de contenus plus inédits soutenus par un public cinéphile. Dans ce cas la VoD permet la valorisation de catalogues importants et favorise des comportements d'achat de longue traîne s'il y a des outils pour naviguer, découvrir, enrichir et partager. La VoD permet aussi de fédérer les contributions en ligne autour du cinéma grâce à l'interopérabilité d’un format d'annotation pour créer un effet communautaire important.

4 / De nouvelles sources de revenu et de visibilité pour les bibliothèques

En effet on voit apparaître aux Etats-Unis notamment de nouveaux modèles économiques pour les bibliothèques qui contribuent en connaissances et en extraits aux sites de VoD et sites collaboratifs et récupèrent en échange une part des revenus publicitaires ou dans le cas d’archives payantes une part du trafic (c’est le sens des accords entre l’Ina et DailyMotion par exemple).

5 / Des réseaux sociaux « équipés » pour le cinéma

Il est inutile de s’étendre ici sur l’impact des réseaux sociaux et leur développement exponentiel. Avec Allo Ciné, nous entendons combiner des innovations sociales et techniques pour un accès transparent à des vidéos « uploadées » par les utilisateurs sur leurs pages, présentes sur YouTube/DailyMotion, sur des sites de VoD (si l’utilisateur a loué le film, ou s’il est abonné à un site tel que lesite.TV) ou sur le site de la bibliothèque si l’utilisateur se trouve à ce moment là dans la bibliothèque.

Parmi les nouveaux services que l’on commence à voir apparaître aux Etats-Unis ou au Japon (cf. VoiceThread), ce projet combinera ses outils et moteurs d’indexation avec de nombreuses applications sociales :

  • Possibilité d'intégrer des commentaires "dans" la vidéo pour préciser une zone de l'image ;
  • écouter / enregistrer une "piste audio" supplémentaire (pour commenter le film) ;
  • voir / ajouter un média à une scène : un lien vers une page wikipedia, une interview du réalisateur, une image, la vidéo d'une séquence coupée, etc ;
  • ajouter une scène à ses favoris / voir les scènes les plus populaires ;
  • géolocaliser des séquences, des lieux d'un film ;
  • chat en direct avec d'autres spectateurs pendant un film ;
  • voir la fiche d'un spectateur/d’un ami : ce qu'il a vu, ce qu'il a aimé, commenté ;
  • groupes d'intérêts et forums ;
  • jeux / concours : meilleurs mixes, trouver les erreurs du réalisateur…

Un autre modèle économique basé sur la dynamique sociale sera exploré: le sous-titrage collaboratif appareillé pour un tagging et une traduction multilingue assistée par listes de vocabulaires ou de mots clés.

6 / La fabrication d’extraits : transformer un acte souvent illégal en une dynamique de promotion du cinéma

Jeune société en création, VODKASTER propose un large base de données d’extraits de films dans laquelle les utilisateurs peuvent piocher pour les afficher sur leur profil et constituer ainsi une infinité de playlists thématiques, à partager avec les membres de son réseau et à croiser avec d’autres données relatives à ses pratiques et goûts cinématographiques (films vus, critiques, annotations, analyses, bibliothèques et lieux de cinéma fréquentés, groupes d’intérêt). Le trafic ainsi généré vers les fournisseurs de contenu (VoD notamment) est valorisé par VoDKaster et constitue son business model.

7 / Le marché éducatif en première ligne

Le marché éducatif est un champ de développement considérable pour les éditeurs et les sociétés technologiques qui travaillent sur les contenus audiovisuels. L’annotation à l’intérieur de la vidéo permet de préciser dans le film les points d’intérêt pédagogique, l’attractivité pour les élèves, des commentaires libres (correspondance avec le programme scolaire, qualité de la réalisation, etc.). Des fiches d’activités rédigées et proposées par les enseignants permettent également le partage d’expérience sur l’utilisation de ces vidéos ou sur les exercices praticables en classe.

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Publié le 10/08/2009, modifié le 10/08/2009